Sous un éclairage éclatant et cru, on retrouve l’œuvre de Divya Mehra, texte en vinyle blanc, posé sur les murs blancs de la galerie. Elle habite l’idée de blancheur comme la norme.
Elle politise consciemment sa situation en parlant en tant qu’« Autre ». Divya Mehra se sert de son expérience comme mesure des relations raciales dans un contexte plus large. L’observateur est invité à voir les choses à sa façon, à travers une lentille où les tensions sont fortes sur les plans interpersonnel et interculturel. Il y a un composant provocateur dans son travail, une artiste prête à combattre qui capte intuitivement et rapporte ce qu’elle voit et entend.
L’humeur est donc un moyen d’attirer les spectateurs dans un discours alors qu’elle s’attaque à la race liée à la haine, le silence et l’invisibilité.
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Divya Mehra’s artwork occupies the already white gallery with white vinyl lettering and harsh lighting to make it glaringly white. In this way, she dwells in and on the idea of racial whiteness as the norm. The viewer has to look carefully and with determination to read it. The work contributes to a critical discourse on race, ethnicity and colonialism at a time of expanded critical vocabularies and space for such specificities and nuance. Mehra takes what is current in her life and makes it the source for her art production, self-consciously politicizing this in speaking from a position of the “other.” She uses her life as a measure of race relations within a larger context. The viewer is invited to see things her way, through the lens where tensions run high, interpersonally and interculturally. There’s a provocateur in this work, an artist joisting with the barbs, intuitively capturing and reflecting back what she hears and sees. In a way, her work invokes the character of the trickster who shakes things up with its humour, sometimes startling, sometimes absurd. Humour, then, is a means of drawing viewers into a discourse while she takes aim at race-related hatred, silencing and invisibility.